Cuba mi palabra sea XXVIII 

 Por: Mercedes Santos Moray

 En diciembre de 1890, y en una tertulia entreamigos,  donde se rendía tributo al poeta cubano Francisco  Chacón, Martí leyó, en público, sus Versos  Sencillos, todavía inéditos que sólo se publicarían,  como él mismo confesó en su prólogo, se imprimieron,  en 1891, “porque el afecto con que los acogieron, en  una noche de poesía y amistad, algunas almas buenas,  los ha hecho público.”

Aquellas redondillas suyas, de manifiesta voluntad  estilística, expresaban una estética: “...porque amo  la sencillez, y creo en la necesidad de poner el  sentimiento en formas llanas y sinceras.”

De profunda hondura autobiográfica, esos poemas reflejaban una especie de viaje interior por la vida  del hombre, en el discurso lírico y más íntimo de su  escritura.

Habían nacido en momentos de profunda crisis existencial, a raíz de aquella primera Conferencia  Panamericana, celebrada en la capital estadounidense,  de 1889 a 1890, en “aquel invierno de angustia, en  que por ignorancia, o por fe fanática, o por miedo, o  por cortesía, se reunieron en Washington bajo el  águila temible, los pueblos hispanoamericanos.”

Los mismos que serían convocados, después, al convite  no menos peligroso de la Comisión Monetaria  Internacional, donde el imperio del norte volvía a la  carga, armado con sus productos y finanzas, para  apropiarse de nuestros mercados nacionales y de  nuestras materias primas, e imponernos una moneda  única, que le permitiría controlar el comercio  continental y ceñir, a los pueblos de nuestra  América, a su órbita.

En ese contexto político e histórico surgieron los  poemas de los Versos Sencillos, ese latido doloroso  y desgarrado donde Cuba es protagonista de la vigilia  martiana: “Y la agonía que viví, hasta que pude  confirmar la cautela y el brío de nuestros pueblos; y  el horror y la vergüenza en que me tuvo el temor  legítimo de que pudiéramos los cubanos, con manos  parricidas, ayuda al plan insensato de apartar a  Cuba, para bien único de un nuevo amo disimulado, de  la patria que la recama y en ella se completa, de la  patria hispano-americana.”

 Ajeno a la poesía artificial, inserto en las vivencias y angustias cotidianas de nuestros pueblos  y, en especial, atento al futuro mediato e inmediato  de la Isla, Martí escribió este cuaderno, uno de los  tres libros orgánicos que produjo en su lírica, y el  segundo que publicó en vida, después de haber  editado, a casi una década de su Ismaelillo y que no  tiene otro registro igual al suyo en la poesía de  nuestra América, sólo mensurable en su espíritu y en  su sensibilidad, con aquellos poemas del andaluz-castellano que fue don Antonio Machado, con quien el  cubano se identifica desde esta estética de una  aparente sencillez que resulta, en esencia, un  cuaderno de complejísima elaboración poética.